猎人 Οι Κυνηγοί

7.5。149分鐘版。《流浪藝人》的一次升級。將罪案的審訊置於劇作中心，有效地賦予人物獨白與單一鏡頭內時空轉接以合理性。安哲尚無今後精湛的場景設計能力，因而觀感仍有些舞台劇化。彼時多數的左派導演對於前蘇聯指導下的歐洲共運形態缺乏系統認知，「一邊倒」的觀點現今看來也就有些片面，《焦點新聞》便是這方面的上限。

作为安哲早期的电影，主要通过人物命运的描画勾勒希腊的现代史的大致轮廓，当然，并不停留在对客观的历史的描述上。尤其是《猎人》和《亚历山大帝》，安哲罗普洛斯对政治、历史反思已经超越的简单的辨证思维，他甚至放弃了自己左翼的政治观念，揭示了政治自身的荒谬性。

睡了两小时 很舒服

深情、悲凉、消逝不在，这样的冷色广角影像诗，看得越多越舍不得。

12th BJIFF No.11@小西天。1.一场背叛希腊革命的变节者和当权派的颅内高潮，以及对他们的臆想审判。政治讽喻性像上校妻子的性幻想一样直露而过火。安哲的政治电影技法和主题缺乏变化，看一部《流浪艺人》足矣。2.六个政治象征人物中叛徒的回忆一段最富诗意：昔日情谊具象为一场与同志安东尼奥尼放大式的虚拟足球，而两人终究在湖心国际歌的口哨声中分道扬镳。3.一处与《流浪艺人》的呼应：瓦西里斯始终没有签名。4.革命埋得很浅，游击队的歌声，有朝总会响起。