本片剧情简介
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观众心声
黑泽明武侠电影作法—— 狗衔人手做开场， 叉手叼草做登场， 木扇开阖做走场， 屋场旷场做剧场， 鸭行鼠步做捧场， 砍瓜切菜做道场， 不辨妍媸风月场， 贪痴奸愚粉墨场， 烟场火场修罗场， 猪啰抬棺做笑场， 滚滚黄尘做气场， 一步十人做排场， 疯子敲鼓做散场， 事了拂身做终场
依然是黑泽天皇早期的剑戟片风格，有着黑泽一以贯之的风骚运镜和景深，最惊艳的是略有戏谑味道的配乐，巧妙的配合了椿三十郎浪荡不羁却心怀怜悯的性格，三船和仲代的相遇真是火花四撞，又想起了大菩萨岭里两人雪幕下四目相视的场景，事了拂衣去，深藏功与名
摄影、配音、调度和表演都很赞。看得很舒服。没想到如此精彩和出色。潇洒飘逸，干净利落，流畅自如。完全不像印象中上世纪的日本黑白武士片那样严肃，反倒充满美国西部片的游侠气概和喜剧色彩。怪不得莱昂内要翻拍成《荒野大镖客》，不过还是不如黑泽明大师的原作精彩啊！膜拜之！//20190422北京电影节展映。胶转磁版大银幕
在幕府崩溃、枪械流行的乱世之中，武士被迫成为了东方的牛仔游侠，这个概念挺有深意，不过总感觉哪里怪怪的，特别是到后面赌鬼一家出场之后，剧情走向越来越迷了，但是有的镜头又挺搞笑，前半部分的那种诙谐与紧张的碰撞特别吸引人。2025.06.02 饭馆是整个镇子的中心。它有些像演唱会的四面台，在其中便能够观察三百六十度的全景空间。这种“看”，最著名的例子便是见诸于希区柯克的《后窗》，但该电影的主人公显然比前者具有更多的能动性。它接近于电影的机制，打开窗便能知晓其外的剧情进展到何种程度，主人公三十郎也能够参与到剧本创作的过程之中，改写其它角色的命运走向。音乐在其中的运用有效地增加了戏剧冲突，但是否又完美地融入到剧情之中，我对此表示存疑。屡次有音乐喧宾夺主的感受，全片的情绪表达被做得过于外露。
最后那段疯癫的敲太平鼓的“丧鼓”，实在太印象深刻了，似乎是一个旧时代的丧钟，又似乎是一个癫狂与屠戮的新时代的丧钟式序曲