不再有夜晚 Il n'y aura plus de nuit

旁白亟需摒弃多余的修辞。看阿富汗村子里孩子们打闹的部分，令人想起克莱尔·西蒙的《课间休息》，当然本片的视线本身是被高度编码的。其实还有很多话想说，但看到直升机热成像镜头对准飞行员自己家人玩耍的时候，就已经哭到想不起来要说什么，就这样吧。

配合维利里奥一起看

非常暴力又“刺激”的战争大片，几乎像是游戏画面，而我们又不断被提醒那是真实存在的伤亡。展现战争语境下如此不平等的权力关系，其实也算是一种现代drone fright的反映。影像作为权力的工具，如果军方拥有影像，他们会有一套解释，那么如果这些影像通过网络能够被民主化呢？叙述作为引发异议的元素出现，质疑被建立在人类变身为杀人利器的霸权凝视上。

【4】我们的眼睛不再是眼睛，生命被处理为可视的数据，那么面对图像是否还能唤起具体的情感？可以肯定的是，在每个瞬间，危险都一触即发，就如战争。

以直升机杀戮的失准对战争的正义性解构，再以人们向直升机的祝酒解构批判态度。旁白有时说的太多，把作者意图硬生生地插入了象征着战争伦理的机械-执行者图像里，主题从暧昧混杂变为摇摆不定。直升机监控影像这一意象在更高层面上也指涉了互联网时代影像档案的矛盾：它们太多，多到消除了时间和空间的距离；于是它们又总是不够，不足以形成连续统一的叙事。面对这些数字时代档案材料的滞胀，我们又该如何从中整理和建立我们的记忆？影片直白地说，未来，那是一个有权者视夜如昼，而众人在黑暗中手持灯光坚韧爬行的世界。一个真的，黑夜的世界。尽管他们看到一切记忆，但不要害怕，正因如此他们再也无法编造出任何不自相矛盾的故事。我们只要坚持用手电筒，找到他们故事的伪装、裂隙和矛盾。