欧洲特快车 Europa

1991年的语言太诗意了。

拉斯馮提爾眼中的二戰，沒有誰是正義，只有全盤惡人，而好人也慢慢被折磨成瘋子；這是看過最殘酷的反戰電影。

二十年前戛纳被愚弄了，他们以为拉斯冯在反思法西斯，实际上他就是那么想的 哈

#丹麦电影大师展# 影城杜比，表面上看上去“正常”的冯提尔，事实上从内容到形式仍然是具有相当的颠覆性的“不正常”元素，尤其是电影表达出的立场，突然明白了为何有段时期冯提尔饱受争议乃至非议的原因，一部非黑白、非彩色的电影，一个动摇的中立者，一场难以简单粗暴判断的正邪较量，全片湍急的节奏感，影像之中叠加影像的自反效果，欧罗巴列车宛如德国隐喻，穿梭在历史与现在，穿梭在奥斯维辛的幽灵；也包含了相当多的对常见黑色电影的解构，动不动“催眠”配上跌宕的情节，男女对待爱情态度的反转，没有奇迹发生的倒计时

重看。反写卡夫卡《美国》，但都将德国视作欧罗巴的中心，作为介入者的主人翁都被价值观的相对主义压垮。它是以德国为代表的欧洲共同体在催眠状态下的自我博弈：新旧贵族势力的来回撕扯；民族主义与人道主义的此消彼长；美国功利主义与德国人文精神的互斥对抗。它证明了斯皮尔伯格《辛德勒的名单》中的行为无效性，更多的只是作者立场的目击与人道主义的催眠。凯斯勒作为人道主义的温柔主体性存在，LVT极尽了对于这个无邪者的讽刺：他目击了几乎所有事件的发生，却又始终置身事外；企图用人道主义解决矛盾，最终仍被感性裹挟进民族主义的阴谋。第二人称视角构建更多指向当下，反思主体：今时今日的欧罗巴建立在被哄骗、被掩盖、被遗忘的废墟之上，不再是本雅明、卡夫卡笔下的欧洲，而是功利的、躁动的、技巧至上的配合体。